Vernáculos Visuais: Uma Ode às Imagens do Cotidiano

Aug 18, 2023

Revista

Robin Coste Lewis, Oluremi C. Onabanjo

4 de agosto de 2023

Durante o último ano, o Departamento de Fotografia do MoMA abrigou o poeta Robin Coste Lewis, que se juntou a nós como parte do grupo inaugural de bolsistas residentes da Fundação Ford. Durante sua residência, Coste Lewis expressou interesse no acervo de fotografia vernácula do Museu. Seu livro recente, To the Realization of Perfect Helplessness (2022), é uma exploração revolucionária de poesia, fotografia e migração humana por meio de uma meditação pessoal sobre o vernáculo fotográfico de sua própria família.

Com o apoio da assistente curatorial Antoinette Roberts, Coste Lewis e eu trabalhamos através do extenso acervo de fotografias vernáculas do Museu – encontrando álbuns elaborados, retratos íntimos, instantâneos comoventes e até mesmo “fotos de truques” que antecipam de forma divertida as intervenções fotográficas formais populares entre os europeus. vanguarda. A galeria Visual Vernaculars do MoMA une fotografias como essas a uma seleção de obras influenciadas pela lógica do cotidiano. As obras expostas nesta galeria inspiraram Coste Lewis a escrever uma série de textos, que aparecem abaixo. Falando diretamente às imagens expostas, suas reflexões poéticas revelam o papel da fotografia na construção de uma autoimagem, dando forma a identidades sociais, relacionamentos e comunidades inter-relacionadas.— Oluremi C. Onabanjo

Fotógrafo não identificado. Sem título. c. 1900

Como na vida, a câmera muitas vezes não consegue ver o que desejamos que veja. Mas outras vezes, uma fotografia pode capturar exactamente esse facto, que – durante anos – não tivemos vontade de descobrir. Achamos que sabemos ou vimos algo, mas muitas vezes só vemos o que queremos ou não queremos ver. A fotografia é tanto uma arte e tecnologia de reprodução quanto uma filosofia profunda. Ele brinca com a percepção. Assim como os olhos, a câmera às vezes pode brincar com a verdade. A nova e simples acessibilidade da câmera às pessoas comuns não apenas tornou a fotografia vernácula geral disponível, mas também tornou o jogo visual acessível. Muitos estudiosos observaram como a fotografia poética pode ser semelhante. Verdadeiro. Mas a fotografia é algo tão raro e fluido – tanto tecnologia como forma de arte – que pode ser e fazer muitas coisas. Por exemplo, pode colocar questões filosóficas. Pode contar uma piada visual. Pode afirmar que às vezes se sente como se tivesse perdido a cabeça.

A partir da esquerda: fotógrafo não identificado. Sem título. Final da década de 1840; Fotógrafo não identificado. Sem título. década de 1860

A mãe tem sido uma figura recorrente ao longo da história da humanidade. Deusas, Divindades, Aquela que dá à luz todo o universo. Imagens, objetos, épicos e hinos que exaltam o maternal saturam todos os aspectos do envolvimento artístico, independentemente do local, continente, período de tempo ou meio. Com o advento da fotografia no século XIX, este fenómeno artístico continuou desde as primeiras tecnologias fotográficas: daguerreótipos e ambrótipos. E devido à acessibilidade que a fotografia oferece – e ainda oferece – às pessoas comuns, o registo histórico vernáculo da fotografia está saturado de imagens de mães de todos os tipos.

A partir da esquerda: Blanche Parker. A história de minha vida e de meus amigos contada por instantâneos de quatorze anos em diante. 1916–23; Fotógrafo não identificado. Sem título. c. 1945

Nossos álbuns de família nos dizem quem somos juntos. São também as migalhas que deixamos no chão da floresta para as gerações futuras descobrirem – a fim de encontrarem o caminho de casa. Nos álbuns de fotos, o Eu transforma essas imagens no Nós. Este foi e continua a ser o principal presente da força democratizadora da fotografia. De repente, com o advento da câmera, toda uma enxurrada de imagens – baratas e reproduzíveis – estava ao nosso alcance. A beleza já não estava reservada apenas às paredes das bibliotecas e museus, cujas coleções sempre foram privadas, reservadas às classes altas. Agora, com a fotografia, absolutamente qualquer pessoa poderia entrar no quadro. Isto é especialmente evidente em álbuns de fotos. Um álbum de fotos é um museu privado e um livro publicado pelo próprio, tudo trançado em um só. E porque foram preservados – para nós – estes álbuns são agora também objectos históricos raros que nos dizem quem um dia fomos – e não fomos.